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365bet体育投注:题材引共鸣怀旧滋味多

时间:2018-8-1 13:32:47来源:本站 作者:admin 点击:1次
铅笔、橡皮、语文书;听写、提问、做卷子……5月25日晚,一堂别致的“语文课”在人艺“开讲”,主人公是7个普通人以及前来观赏该话剧的200名观众。素有“一戏一格”之称的导演黄盈,发挥互动的专长,带领观众一同上课,并在结尾给观众们留了家庭作业。导演黄盈表

    铅笔、橡皮、语文书;听写、提问、做卷子……5月25日晚,一堂别致的“语文课”在人艺“开讲”,主人公是7个普通人以及前来观赏该话剧的200名观众。素有“一戏一格”之称的导演黄盈,发挥互动的专长,带领观众一同上课,并在结尾给观众们留了家庭作业。导演黄盈表示:“我们的冒险是严肃认真的,就像语文课一样,虽然带着大家玩着笑着,但也在引发思考,促我们成长。”

    连同这份律师函还有白先勇亲笔签名的著作权声明,文中写道,“除了将《谪仙记》的电影改编权授予谢晋导演外,我未授权任何其他地方使用我的作品。因此,未经我的许可,以任何形式使用我的作品皆构成对我依法享有的著作权的侵犯。”代理律师隗娜在接受记者采访时称,受白先勇先生的委托已经于昨日发出了律师函,目前还没有得到任何回应。

    剧场变课堂文章纳古今

    龙马社成立五年来,陆续推出《操场》《有一种毒药》《我爱桃花》《报警者》《花事如期》五部原创剧目,共演出214场。邹静之说,龙马社在成立之初定下的目标是成为北京的文化地标,但这个目标因为没有剧场而未能实现。现在,他们把更多精力投入到剧目的锤炼上,“一部花几年时间精心打磨出来的作品,和那种快餐式的作品完全不同,龙马社的戏不多,但都是能够穿透时间的作品。”说起龙马社五年来的经历,邹静之和刘恒都不约而同地使用了“艰难”二字。邹静之眼里的艰难是“我们始终恪守文本为王的宗旨,在市场上精心准备每一出戏。”而刘恒认为,话剧创作要从生活里选择有深度、有艺术蕴含的题材,这个过程非常艰难,“要和观众在对社会和生活的认识上达成某种交流,这对所有艺术表达者都是一个难题。”龙马社成立五年来,还没有演过一部刘恒的作品。他解释说:“给人艺写《窝头会馆》耗费了我很多精力,好久都没缓过来。”不过,随着退休的日子越来越近,他说自己会把更多的精力投入到话剧创作中来,争取每年写一部话剧。刘恒透露说,明年龙马社将上演一部根据他的短篇小说改编的小剧场话剧,“那是一部我自己非常喜欢的作品,具有生动性,我希望这种生动性能够在剧场里产生非常直接的效果。”虽然明年这部新剧的名字暂时保密,但刘恒笑着说,那将是一部部分迎合市场的作品,“迎合市场可不是一个贬义词,而是对观众的尊重和体谅。现在的观众都非常聪明和专业,我们不能想当然地自说自话,还是应该和他们做到一种平等的,而不是居高临下的交流,表达出应有的尊重。这是我的一个尝试。”他特别承诺说,这将是一部大家都能够看懂的戏。(记者 牛春梅)

    此次黄盈的话剧《语文课》,将舞台打造成一个开放式的课堂。走进剧场,除了最为醒目的黑板、水蓝色墙围、从剧场顶棚吊下来的白炽灯,还有漆成黄色的木门……都营造出熟悉的教室环境,一下子把观众拉回到学生时代。

    ■ 精彩桥段节选1 《三国演义》对吕布的“开脸儿”:“亮银冠,珍珠嵌。雉鸡尾,真好看。龙鳞甲,似秋霜。胭脂袍,团花现。唐猊铠,避刀枪。八宝带,水镜錾。宝雕弓,如弯月。走兽壶,斜插箭。赤兔马,火炭红。画杆戟,神鬼战。少年英俊风流将,闭月羞花芙蓉面。”2 《三国演义》:关羽于灞桥挑袍而走,曹操心有所感,要众将向关羽看齐。众将齐声高呼表决心:“向关云长学习!”3 《水浒外传》:美男子“玉幡竿”孟康被寨主的妹妹看上了,这是一个五大三粗的姑娘。怎么个大法?请看这位大小姐穿的那双绣花鞋,愣是从一字长蛇阵、二龙出水阵、天地人三才阵……一直到十面埋伏阵,全给绣上去了。

    除了舞美的独特设计,《语文课》还为观众准备了上课的用具,铅笔、橡皮、课本都一一分发到观众手中。80后观众们倍感亲切,课本中有从小学开始学过的《小猫钓鱼》《乌鸦喝水》《刘胡兰》《罗盛教》,一直到高中的各种古文篇章。除此之外,剧组还颇为用心地将民国课本的竖版繁体文章和新版的语文课教材也纳入其中。据导演黄盈介绍:“遴选课文是一项巨大艰辛而又乐趣无穷的工作,剧组找来各个时期的各类教材,翻看查找,前后关联,希望能从中挖掘出课文之外的东西。”

    曹禺以话剧知名,万方从小便受到熏陶,自身又在创作方面颇有天赋,但其第一个话剧剧本却是写于2006年的《有一种毒药》,颇显得有些“大器晚成”。在很多人看来,这是源于“曹禺女儿”这一特殊身份的影响,万方也并未否认。她说:“很多人都问我,作为曹禺的女儿是不是感觉有压力,以前我一直觉得没有。后来我才发现有。这压力使我直到五十岁才写出话剧。其实就是因为父亲的话剧成就在那里,让我不敢写,直到自己觉得有了足够的写作经验才敢尝试。”写话剧是万方最想从事的工作,这也包括她目前正在创作的改编版《雷雨》剧本,这与父亲曹禺的原版本将会略有不同,对周朴园、繁漪等人物会有不同的认识与表现。万方把这个新版《雷雨》比作原版的“孩子”:“既要流着父母的血,又不能跟父母的性格模样完全相同,这是个很有意思的挑战,我已经做了半年多,七易其稿,不用太长时间便能完成。”不会仅以娱乐为目的来写戏在写小说、话剧的同时,万方也开始担纲编剧写戏,在她年轻时期,现实主义戏剧较为流行,而随着阅历的丰富,万方在戏剧舞台上看到了各种各样类型丰富的演出,展现出的自由精神令人叹为观止,就此,她渐渐悟出一些道理,“所有的创作者从来没有想过创造一种主义,只是追求对人生存的状态做尽可能深的思索,而且要找到一条最酣暢淋漓的通道表达他们对这件事情的感悟和情感。最终他们找到了,就出了好作品。”从事编剧与戏剧创作工作多年,万方对中国戏剧的发展状态很有见地。她认为,目前戏剧在中国的发展出现一些好的变化,比如在北京越来越多的人把看戏作为生活方式的一部分,演出方要做的则是让观众满足,这是戏剧人最应该关心的事情。

    题材引共鸣怀旧滋味多

    正是为了塑造这个曹操,1987年,47岁的陕西省京剧团名誉团长尚长荣,“夹着剧本,听着《命运》,夜过潼关,潜入上海”。

    话剧《语文课》除了带领观众上了一堂课,也讲述了剧中7个普通人对于“语文课”的感动。他们扮演各种角色,也演绎数年前的自己……如今回望,有说不尽的滋味,有笑有泪。

    尽管节目单上,杨立新的头衔是重排导演,但是杨立新表示,重排这个作品其实很不容易。谈到该剧重排的最大难题,杨立新认为还是年轻演员缺乏生活。杨立新说:“排这个戏很多40多岁以上的北京人就很占便宜,因为他们身上有剧中人物的气质。”杨立新说:“很多80后、90后的演员对于这段历史不清楚、不关心,像什么是‘反右’、‘公私合营’、‘三反五反’、‘四清’,演员们缺乏这段生活,缺乏这段生活怎么办呢?就得补课。”谈起如何补课,杨立新认为自己用的是笨办法,他说:“我把反右时期的报纸前前后后复印了,让演员们看;找资料片,让演员们从一大看到十八大。通过这些学习让演员知道姚文元是谁,评新编历史剧《海瑞罢官》是怎么回事儿,什么是帝王将相、才子佳人,北大工作组是怎么回事儿。让演员们了解1949年后的北京城,人民生活是什么状态,布票、粮票怎么用。把这些讲清楚了,这个戏就实了,就有根了。话剧难就难在演员是剧中的那个人,做的是剧中的那些事。”杨立新说:“很多年轻演员不是北京籍的,从戏剧学院毕业就到亚运村租个房子,这很难真正了解北京的生活,所以我经常跟他们说,花几百块钱去胡同里租个平房,体会一下晚上封一封火,早晨倒一倒尿盆,和胡同里拉平板车的人一起聊聊天儿、喝喝啤酒可能才真正算是体会到北京的生活。”作为一个京腔京韵的话剧,舞台上演员地道的北京话让很多老北京直呼过瘾,但是一些非京籍的观众也感觉有些消化不了。对于这样的状况,杨立新早有准备,他表示:“把这部作品做成一个京味儿十足的作品是我的心愿,这个作品勾起了我很多的美好回忆,我也相信它能勾起很多北京观众的回忆。”□观众采访优点和缺点皆有共鸣作为一部时代跨度长、人物众多的话剧,《小井胡同》再度演出引起了观众的不同反响。

    这个带有一丝怀旧的题材,深深唤起了观众的共鸣。演出当晚,观众的心绪被深深带回到美好的过往。欢笑不断,泪光点点,大家共同向青春致意。

    演员学得少,剧目失传的风险就大。现如今,大部分武戏都面临着失传的危险。詹磊说,他曾经想把马超的戏做个集合,制作一出故事情节完整的大戏,可在搜集资料中却发现,很多戏都因为资料太少没法恢复。其实,前辈艺术家们的演出一直以来就是文戏留下来的文字、图片、影像资料更多,许多武戏只剩下节目单上的名字,没人知道具体的演出是什么模样。

    此前黄盈曾表示,《语文课》的创作是想探究“我们是如何从一个四处瞎逛的小孩子变成今天的自己的”。演出结束后,导演黄盈在接受采访时说:“我经常想,在‘我从哪里来,要到哪里去’一头一尾的两个点之间的整个生命是如何度过的?我们‘要到哪里去’,很大程度上还是取决于自己的意愿,或者说是下意识中的意愿。而语文的学习对于‘要到哪里去’的问题有时候就是船舵的作用——在这个过程中原本的意思因人产生差异,影响着性格的形成、事件的导向和生命的路途……”

    记者:你心中喜剧的标准是什么?能够把你逗笑的标准?英达:我们不可能按照一个标准去笑,碰到我能笑的就笑了,如果说有什么标准的话,我一直记着我的导师告诉我一点,在剧场里面也包括电影院,我们自己就是干这行的,我们就是演员,如果我们没在台上给观众和这个世界提供笑声的话,我们起码能够贡献一些笑声,所以我还算很容易笑的。你觉得我不是特别容易笑?记者:你最近老在电视上当评委,没有拍别的喜剧作品?英达:《我爱我家》之后拍过《候车大厅》、《闲人马大姐》、《东北一家人》、《地下交通站》,情景喜剧当中,我还是领头羊。不光是数量,而且包括质量。五年的时间我确实没作品,因为孩子出去打冰球,我们等于全家移民了,虽然我自己还继续在国内,但是我出去的时间太多,没有一个整体的时间留着专门拍喜剧,拍喜剧是需要很长时间的。

    听说读写答观众做学生

    上世纪80年代,话剧《茶馆》赴德国、法国演出,北京人艺开始了恢复传统经典,同时推出新人新作,像王姬、濮存昕等演员,刘恒、苏叔阳、何冀平等编剧,都是那个时代出现的人才。在经过引进国际经典剧目之后,我再次登台,这次登台的主要目的就是演外国的新剧。

    在剧中,每一个观众都变成了一个“学生”,从最开始入学的学坐姿、学笔画、听写、朗读文章,所有的观众都参与其中。观众起初对于这样的“互动”形式还稍显紧张,随着剧情的深入,观众的互动热情也十分高涨。当台下的观众在演员的带领下,共同朗读“弯弯的月亮、小小的船……”时,朗朗的读书声让观众瞬间回归学生时代。在“听写”环节,台上的演员以游戏的方式考观众“笔画”,台下 200多名观众都认真地拿笔答卷,“考试”结束后,剧场也响起了一片考试结束的欢笑声。该剧的结尾,演员为观众们留了一道作文题,并希望观众能将这份家庭作业收藏起来,作为这堂“语文课”的收获。

        365bet体育投注北京7月28日电 (记者 应妮)《三字经》中“融四岁,能让梨”可谓耳熟能详。对于这个“孔融让梨”的故事,首次来京演出的台湾六艺剧团带来的经典亲子剧《孔融不让梨》此次可谓颠覆传统认知,将从全新角度在轻松有趣的表演中向北京的小朋友和家长们讲述孔融为什么“不”让梨。    聪明的小孔融与其家人非常喜欢吃梨,有天家里收到了一篮梨,但数量却不够全家人吃,小孔融灵机一动想岀对策,既能维持谦虚忍让的美德、拒绝自己想吃梨的诱惑,但是到最后仍然可以吃到好吃的梨,小孔融到底使用了什么妙计呢?    此次六艺剧团应邀携《孔融不让梨》来参加第四届中国儿童戏剧节,将这个流传了一千多年的典故,以故事剧场的方式,用所谓的“不让”概念,解读出最后“让”的结果,带领孩子亲近经典故事,体现古老智慧的现代内涵,浅显而多元。在轻松好玩之余,启发不同的角度和理解的创意,展示给观众一个对典故的现代新解,用独特的方式向观众传递中国传统文化中“礼让”和“长幼有序”的传统美德。    专门制作文化经典亲子剧的六艺剧团,团名源自于孔子所谓“礼、乐、射、御、书、数”之“六艺”,自2001年成立至今,坚持以“教育”作为长期耕耘的目标。在团长刘克华的带领下近年来建立了不错的口碑,让经典变有趣的独特演出,更在亲子圈中拥有极佳的声誉;孔子、孟子等圣贤,在剧中皆摇身一变,成为亲切讨喜的戏剧角色,将大家印象中高高在上的圣贤伟人,化身为顽皮、逗趣而幽默的顽童或朋友;在剧中呈现历史人物成长中所要面对的挫折与困难,以及日常中跟平凡人一样会有的喜怒哀乐,让孩子更熟悉、贴近哲人的思考路径,从而更了解经典、认识圣贤,并在轻松有趣的绝佳氛围中耳濡目染的上了一堂幽默、讨喜的文化历史课程。    刘克华指出,《孔融不让梨》以“分享”为全剧核心,不论演出过程、台上台下均提醒孩子们“分享”的重要性,以具体行动落实“分享”的美德。去年《孔融不让梨》在台北首演后,口碑、卖座俱佳。今年受中国儿童艺术剧院邀請,首次參加“第四届中国儿童戏剧节”,与大陆观众“分享”此剧。    据悉,该剧将于8月2日、3日在经典假日剧场演出4场。(完)

    对于这种独特的互动方式,黄盈表示:“这一次的互动十分冒险,因为作品的完成必须通过观众的参与来达到,而这又特别像我们对语文的认知。同样一篇文章,不同的人读来的感觉可能完全不同,这个戏也是这样。每位观众的感受随着个人对语文课的记忆、态度而不同。”京华时报记者杨杨

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