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跟古典音乐圈“网红”金承志聊一聊合唱(图)

时间:2018-8-1 13:35:16来源:本站 作者:admin 点击:279次
365bet体育投注5月6日电 5月5日,第五届世界摄影大会新闻发布会在京举行。第五届世界摄影大会由国际摄影艺术联合会(以下简称国际摄联FIAP)和山东省旅游发展委员会、山东省文化厅、山东国际文化交流中心联合主办,大会将于8月8日至14日在山东举行,

    365bet体育投注5月6日电 5月5日,第五届世界摄影大会新闻发布会在京举行。第五届世界摄影大会由国际摄影艺术联合会(以下简称国际摄联FIAP)和山东省旅游发展委员会、山东省文化厅、山东国际文化交流中心联合主办,大会将于8月8日至14日在山东举行,这是中国首次获得世界摄影大会的主办权。

    今年年初的一场音乐会后,金承志和他的上海彩虹室内合唱团在社交网络火了,一首《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》(以下简称“张士超”)以其“一本正经胡说八道”的歌词,搭配史诗级大气磅礴的曲风,成为2018首波神曲,还顺带着火了两个人:谜一般的网红张士超与他背后的男人——不满29岁的作曲家、指挥家金承志。

    话虽如此,林兆华显然对“描红”的做法并不赞同:“《茶馆》是人艺的招牌戏、里程碑,我想动但不敢动,就证明我没有能力驾驭得更好。但戏剧永远是当代的,应该有所创新,应该有更好的东西出现。总是拿《茶馆》说事,我觉得不怎么样。戏剧如果只有一个《茶馆》是可耻的!”面对《茶馆》这样的经典,“描红”和创新哪种态度更可取?“王掌柜”的扮演者梁冠华、“常四爷”的扮演者濮存昕参与了前后两个版本的创作,他们都对林兆华的观点表示认同。梁冠华认为,林兆华当初的版本不是不成功,只是“不成熟”。“焦菊隐大师的版本是经过风雨考验的。我们都知道,任何剧目都要经过努力出新的过程,《茶馆》如果老是这个样子,也是不应该的,它需要更多打磨。”濮存昕透露,林兆华曾尝试创新的《茶馆》,在舞美上有很多变化,也因此让演员在舞台上有些“失焦”:“毕竟,这个戏是以演员为主的”。他也希望后辈艺术家有胆识排演和焦菊隐版本风格不同的《茶馆》甚至《雷雨》:“其实曹禺先生自己对《雷雨》都没有说过一次好,我们欢迎更多的尝试。”不过,北京人艺院长张和平认为,作为最能代表北京人艺艺术风格和传统的剧目之一,《茶馆》是老舍、焦菊隐、于是之、郑榕等一批大师联手打造的经典之作,后辈至今怀有敬畏之心。而作为国家话剧院团,北京人艺也有着其他院团不一样的艺术担当,必须展现主流的价值形态。“艺术的创新,不能没有根基。”记者王娟时代变了,这碗“茶”清香依旧今天的《茶馆》已经是经典,但它最初的面貌是怎样的呢?1956年,老舍创作了一部宣传普选的话剧《秦氏三兄弟》,完成初稿后,老舍来到北京人艺与曹禺、焦菊隐等人开研讨会。大家一致认为剧中第一幕描写“裕泰大茶馆”的故事最精彩,于是决定抛开普选的题材,用“茶馆”以小见大,反映整个社会的变迁。最终确定剧本以老北京裕泰大茶馆的兴衰为背景,通过对茶馆及各类人物的描写,反映了从清末到抗战胜利,三个不同时代、近半个世纪的中国社会风貌,揭示了旧中国的动荡、黑暗,并定名为《茶馆》。

    神曲效应还在延续。除了电视相亲节目和广告歌曲的邀约纷纷找上门来,演出票也变得洛阳纸贵。3月的第一天,彩虹室内合唱团今年7月在上海的专场音乐会票,以43分钟的惊人速度,全部售罄。如果没有超快的手速,只能去评论栏呼唤加演了。但是,今明两晚,金承志将首度率团在北京中山音乐堂带来两场音乐会,曲目单与今年1月的演出保持一致,不但涵盖了你最想听的神曲“张士超”,更有一首为北京乐迷定制的神秘新作。

    【配乐】细听有乾坤以台湾地区邹族的《迎神曲》始,《送神曲》结,来自印度、印度尼西亚、西藏、日本的亚洲传统音乐和当代打击乐起伏流转,打破观众时空想象的限制。其中《国殇》的配乐是各种用普通话、台湾话念诵的名字,细听观众会发现,他们都是英雄和烈士的名字,其中就包括在《赛德克·巴莱》上演前鲜有人知的男主角原型莫那·鲁道。

    金承志的走红也让一个叫作“合唱指挥”的工种开始受到关注。新京报记者在北京专访了金承志,没想到这个创作出了神曲的指挥却是个严谨的“技术派”。

    雄村位于黄山市歙县城郊,是一座以教育发达、人才辈出著称的古村落,拥有800多年历史,被誉为“新安第一岛,徽州最雄村”。其人文历史底蕴丰厚,风光迤逦秀美,为其打造“一村一品”示范村提供了得天独厚的优势。

    1 曾认为合唱最无聊,却想在40岁前办“熊孩子专场”

    曾几何时,一提到音乐剧,我们首先联想到的便是百老汇的大制作,《猫》、《妈妈咪呀!》、《剧院魅影》之类的经典。但近两年,国内音乐剧引进却悄然兴起了一股“小清新”的风潮:《寻找初恋》、《Q大道》、《我,堂吉诃德》、《番茄不简单》等中小型制作的音乐剧,为观众打开了音乐剧的另一扇门,逐渐在市场闯出了名堂。9月,《寻找初恋》、《Q大道》两部分别引进自韩国、百老汇的中文版音乐剧将试水广州市场。没有大制作的舞美博眼球、也没有经典音乐剧的广泛知名度,“小清新”音乐剧靠什么吸引观众?国内“籍籍无名”国外历演不衰相对于《猫》、《剧院魅影》等世界经典音乐剧,《寻找初恋》、《Q大道》这些作品,虽然对国内大众来说,认知度接近于零,但在国外却是历演不衰、获奖无数的名剧。先后引进了《我,堂吉诃德》、《Q大道》两部百老汇音乐剧的“七幕人生音乐剧”,是一家成立于2018年、专注于西方经典音乐剧作品版权引进、本土制作的创业公司,制作人杨嘉敏对记者表示,他们选择引进的国外音乐剧,虽然不会迷信于国人奉为经典的那几部名篇,但奖项、卖座程度依然是考量的一大重点,“我们会从历年托尼奖获得最高奖项的作品中作筛选”。

    一度认为“合唱是全世界最无聊的事情”,而今却心甘情愿成了合唱指挥的金承志,也有着一段“不堪回首”的童年记忆。上小学的时候,他参加了学校的合唱团,“一礼拜排三次,每次唱三个小时,竟然可以一学期只唱一首《种太阳》,都快种荒了!”调皮的金承志当面揭穿“老师你给的音不准”,让老师难堪下不来台,从合唱团员到被罚去弹钢琴伴奏,再被贬去复印乐谱,搞得兴趣全无。

    经现场核实,轿车内受伤乘客为著名评书表演艺术家田连元,死亡者为田连元之子。经沈阳市公安司法鉴定中心血液乙醇定性定量检验,肇事司机赵某为醉酒驾驶。

    更大的问题是“唱的那些歌都可难听了”,这也冥冥之中给金承志未来上音乐学院学指挥后“跨界”去作曲埋下了种子。“合唱欠缺好作品,尤其欠缺中小学作品。在中国,童声合唱团好,中学、大学的合唱团就变差。我现在带童声合唱团,摆在第一位的就是让孩子们能喜欢上音乐,也跟校方说,不要老想着比赛,而要花时间打下基础。我想用十年时间,一年写14首歌,就叫‘熊孩子专场’,十年后把140首歌编成一本书,按照难度分成1至7级,这样孩子们选择作品就很清楚了。这是我40岁左右想做完的事”。

    闽北革命历史纪念馆负责人表示,将充分发挥纪念馆爱国主义教育示范基地作用,对党员干部和广大青少年进行爱国主义教育、国防教育、党史教育,把它建成助推武夷山经济发展的平台,促进武夷山市精神文明建设对外开放的重要窗口。(完)

    2 第一次赢得尊重的“指挥”,熬了通宵背了典故

    四个男女,八个角色,迷失在以中国城市道路系统为意象的“环路”里,他们是这个时代的欲望缩影。知名文化评论人周黎明首次跨界编导、执导的原创舞台剧《环路男女》结束了在沈阳鑫荷友谊剧场的两场演出,也让沈阳观众有机会接触了与以往戏剧不太一样的作品。从事先锋戏剧创作的知名编剧陈国锋在观看了这部作品后说:比起那些只让人发笑的喜剧,《环路男女》更有营养。”而编剧、导演周黎明自己则坚持:“戏剧不单是要让观众发笑,更要让观众思考。”喜剧的最高境界不是简单的发笑周黎明曾因抨击郭敬明的《小时代》而掀起一阵波澜。如今《小时代3》正在热映,周黎明表示自己不会去看,但他对于韩寒的《后会无期》很期待。“我们曾经见过一面,他对公路片感兴趣,因为有一种自由的形式。”虽然同为“路”,但周黎明认为,公路应该比环路更自由。

    进了大学,金承志起初一心想做乐队指挥,而乐队指挥在音乐学院的指挥系也是大多数学生的第一选择。大一那年,指挥系新开了一堂课“和声与合唱写作”,给新生学习作曲的机会,这让自小有合唱经验的金承志开始发挥长处,也顺理成章地走向合唱指挥的道路。“作为指挥,你必须得会唱歌,如果不了解合唱的作曲家想写人声音乐,写出来的东西可能是非人性的。比如很多时候作曲家会无视音域,你最高音可以唱到A,实际上唱到E就很吃力了,但作曲家认为你的极限音域是A,那作曲认为,我不碰A就好了,实际上这样不可行”,金承志说。

    捷杰耶夫对于此次艺术节演出充满期待,“中国有这么好的剧院,这会影响到数百万人的文化生活,如果这数百万人能够接受古典音乐的熏陶,对整个世界来说都是重要的。国家大剧院是为人民而建的,每个人都可以来这里感受旋律之美,人们会为拥有这样一个文化强国而骄傲。”中央音乐学院副教授张佳林说:“弹普罗科菲耶夫年轻时代的作品,有一种类似现场看足球赛的感觉——享受放肆!”乐评人柯辉则认为:“普罗科菲耶夫的音乐语言极其独特,我们可以很快就能从作品中找到他独特的音乐签名——简练、敏捷、睿智,还带着一点点童真。”值得一提的是,本次还将有四位来自中、美、俄的著名钢琴家加盟,分别是谢尔盖·巴巴扬、阿列克谢·沃洛丁、格雷斯·方,以及年轻的中国钢琴家张昊辰。四位钢琴家将以他们高超的技艺带领观众跟随五部钢琴协奏曲“指行千里”。

    第一次在大学的合唱选修课上指挥排练,金承志一度紧张得说不出话。大二那年,他获得一个机会,作为助理指挥给上海爱乐合唱团排练《布兰诗歌》,他熬了两个通宵把谱子背下,还把歌词里的拉丁文、古德语的读音和典故都挨个儿弄明白,获得了团员的尊敬,也由此获得业内关注。在期末考试上,别人指挥贝多芬的曲目,金承志可以指挥自己的曲目,信心爆棚,各路邀约也纷至沓来。

    北京人艺60周年院庆之后的首部原创大戏,是由86岁的人艺老艺术家宋凤仪编剧的当代题材话剧《理发馆》,而该剧的艺术顾问就是宋凤仪的老伴朱旭。剧中特邀石维坚扮演的“朱彼得”就是以朱旭为原型创作的。遗憾的是,不久前朱老爷子因为中风摔倒进了医院,现在虽然已经恢复了很多,但暂时上不了舞台了。宋凤仪朱旭是原型改了十四稿年过八旬的朱旭和宋凤仪二老,都是60多年前人艺一建院就进入剧院的“元老”,但他们夫妻俩在舞台上真正的合作很少。这一次在《理发馆》中,老两口一个是编剧,一个是艺术顾问,也算是再次合作。如果不是朱旭老爷子生病,他还将参演这部老伴的心血之作。

  3 组建彩虹合唱团,是个严谨的“技术派”

    与之前的现实题材作品相比,《天才小精灵》直击梦想主题,并重拾童话里的真、纯,传递正能量,感人至深。导演宫晓东虽是首次执导儿童剧,但他将着重在这部戏中抨击现代社会的不良风气,力图将充满真善美的童话重新带到舞台上。宫晓东说,“一个从农村来的孩子张霞带来了对童话的无尽眷恋,而这种眷恋在不知不觉中也改变了‘富二代’孩子高小宝的思想、行为及生活方式。这种自由、快乐、无拘无束的感受深深吸引了高小宝,所以最终高小宝决定跟随张霞一起进入充满诗意的童话梦想世界。” 王晓溪  郭佳

    2010年,金承志与几个指挥系的同学一起组建了彩虹合唱团。花了几年时间,让合唱团按照他的想法运营。他认为,由于当前合唱比赛过多,合唱指挥经常是“蜻蜓点水”式的,而他更重视基础训练,“我觉得现今中国的合唱还在非常初期的阶段。队员组成是业余的,所以更需要很多基础训练,而音乐学院指挥系学生恰恰没有训练基础的经历。合唱是需要时时与人沟通的,指挥和作曲的不同在于,作曲可以伏案创作,不和人发生关系,指挥是必须和人发生关系的”。

     3月14日至16日,由导演赖声川执导的话剧《海鸥》将首度亮相保利剧院,这是赖声川首次执导其他剧作家的作品,他将会把一向被认为悲剧的契诃夫的《海鸥》以喜剧的形式呈现在舞台之上。谈到对于这部作品最大的改动,赖声川表示:“我将这部作品的背景改到了上海,希望能够与观众零距离。而对于作品本身,我希望能够做到原汁原味。”  ◇制作人可然契诃夫是导演知音在中国的话剧市场上,契诃夫的作品往往因为高深而不受观众青睐,或者是陷入小众的圈子里叫好不叫座。谈到敢于把这部作品搬上市场的决心,制作人可然称:“其实在三年前就埋下了这个种子。那个时候和赖老师聊天,赖老师说到契诃夫是他灵魂的知音,我当时就很好奇,因为在我的印象中,契诃夫对于中国人来说总是艰深和晦涩的。因为这种好奇,我也对契诃夫的作品产生了好奇。”可然表示:“真正敢于把这样一部名著搬上舞台,是因为话剧《如梦之梦》演出之后,我坚信,让观众亲近舞台、接近舞台必须要通过好作品,而一部好的经典作品有无数种可能,我不相信契诃夫的作品只能是一种晦涩的表达。如果仅仅是这样,那经典就不可能是经典。”可然还说:“作为一个制作人,我认为我应该有一种戏剧的责任心,把一些好的作品带给观众,让观众将看戏当成一种情感的消费。”谈到在剧中请明星演绎经典作品,可然表示:“我不排斥明星或非明星来演戏,但是我不把明星当成是呈现一部好作品的必要条件。”  ◇导演赖声川悲剧和喜剧是一体的谈到对于契诃夫的理解,导演赖声川称:“我在柏克莱求学时,有一整年的时间学校是做契诃夫的戏剧,但是没有做出我期待的那种东西,观众快睡着了。契诃夫的戏很容易就不好看,这是个谜。很多学者专家如同契诃夫自己一样,根本搞不懂契诃夫厉害在哪里。少数几个狂热分子觉得契诃夫伟大,我觉得我是少数非常理解契诃夫在干什么的。契诃夫让你笑人性的弱点和人的愚蠢、错误的判断等等。他做的革命,远远超过易卜生和斯特林堡。没有契诃夫就没有贝克特和品特。”赖声川认为,契诃夫在模拟生活,他在创造另外一种生命体。赖声川介绍:“契诃夫在一封信里面曾经写道,‘其实生活中我们不是每天谈恋爱和杀人,我们大部分时间是在吃饭和聊天,做无聊的事情’。另一封信中写,‘为什么舞台上的事情不能表现生活中的事情?我们应该让它们一致才对。在我们吃饭或聊天中,我们没有想到我们的命运在另外一个地方被决定。我们某一个人的生活正在被巨大地改变,而他自己不知道’。”赖声川说:“我的东西有非常多的契诃夫的东西,但是观众不容易找到。这里面有悲喜之间的很深的关联。悲剧和喜剧不是相反的,它们是一体的。一个人极度高兴和极度悲伤的状态下到达那个程度是一致的,就是所谓忘我的状态。1990年,我第一次翻译《海鸥》,并在台北艺术大学排演,口碑非常好。所有人都问我改了什么,我怎么敢改契诃夫的剧本?我只是把它的背景改为20世纪30年代的中国上海。观众的笑声很微妙,也很残酷。”  ◇演员剧雪《海鸥》让我不再害怕舞台此次,影视演员剧雪在话剧《海鸥》中演绎女主角,谈到出演这部话剧的感受,她说:“我已经很久没有演话剧了。我对于舞台充满了畏惧,这种情感久了之后就生出来一种‘厌’。但是我又是学戏剧的,我明白这种‘厌’实际上有一种感情在里面。所以当这个戏找到我的时候,我第一反应是他们胆子挺大的。剧中的‘苏以玲’离自己太远太远了,我本能地想拒绝,但是又觉得不可以。所以也纠结了一阵子,到今天我都不知道将来呈现出来是一个什么样子。”剧雪说:“我在剧中演绎的角色是一个知名演员,生活中非常任性,控制欲非常强,她只要一出现就要站在舞台的中央,非常自私、抠门,但又不是一个坏人,是一个非常丰富的人,比我要丰富得多,也复杂得多。对这样一个人的心态,我其实很难理解,也因为不了解,所以害怕。但随着这几天的排练,我慢慢能够了解一些。”谈到自己如何诠释剧中的喜剧氛围,剧雪说:“这也是我之前比较困惑的。我看剧本不觉得好笑,我真的不觉得,但是随着慢慢进入,我觉得这种感觉非常微妙。这次短短排练了5天,我觉得挺快乐的。”京华时报记者杨杨

    金承志是严谨的“技术派”,从来只跟合唱团员谈音乐,谈技术,而不谈“感觉”。“作曲家标记在谱面上,指挥要去还原标记,别人经常问我这里要怎么处理,我说不需要处理。你应该跟队员说‘这里1至3小节渐强’,而不是说‘你们想啊,这是海岸一般的、温暖你内心的一种感觉’”。金承志的方法要直接得多,他准确地告诉对方应该让音色靠前还是靠后,应该用到哪一块肌肉,该怎么用,学会的是声乐的方法,“按照我说的做,a+b一定会等于c,干吗谈感觉”。

    记者:1942年,您出演了田汉的戏剧《秋声赋》,而且还担任了女主角胡廖红,在当时国民党高压环境下出演一部批判当局投降主义的话剧,当时您有没有担忧呢?朱琳:1982年的时候,我到长沙演出,田汉的弟弟田洪跟我说,你知道吗?田汉《关汉卿》里朱莲秀对关汉卿说的台词“你敢写我就敢演”就是你说的话。我这才想起来。大约在我十七八岁的时候,田汉写了话剧《秋声赋》,他需要一个会唱歌的女演员,就找到了我。当时,抗日的呼声很高,田汉告诉我说,这个戏演出来,当局可能会来找麻烦的,你敢不敢演?我说,你敢写我就敢演!直到1982年我才知道,我这句话变成了台词。

  ■ 吐槽合唱圈

    虽然花费5年时间打磨,但龚应恬对这版的《红楼梦》仍有遗憾,比如元妃省亲那段,原本计划的是2000人的大场面,结果摄影棚只能容纳600人,看着很局促,地上铺的红毯也应该更精致些,此外,他说如果让他再拍一遍,应该把宝玉这个角色挖掘得更深一些。  迷惘黄梅戏电影《天仙配》还敢拍吗?问及龚应恬是否还有拍摄戏曲电影的计划,龚应恬说自己曾经向父亲承诺过会继续拍下去,但在现实面前,他现在非常迷惘,“《红楼梦》是参与人数最多,投资最高、拍摄时间最长的戏曲电影,票房却是一败涂地,在这样的恶性循环下,我不知道今后是否还会有人愿意投资。相比于故事片,戏曲电影更花心血、时间、精力,风险更是大的多得多。”龚应恬透露自己原本计划拍摄黄梅戏电影《天仙配》,但他现在犹豫了,“我不知道花费多年心血的电影怎样才能拥有观众,我不知道自己现在应该等待还是应该搏杀,是要等待市场培养出来了,时机成熟了再拍,还是屡败屡战、屡战屡败做一件悲情的事情,我现在还在犹豫中。”导演《红楼梦》之前,龚应恬已经做了二十多年的编剧,作为央视版《射雕英雄传》剧本最后一稿的定夺者,龚应恬在圈内有“一支笔救活一部剧”的美誉,在电影圈更为人熟知的是,他是曾创造票房奇迹的电影《疯狂的石头》的总策划,自己也导演了《彩票也疯狂》等电影,如今,他从一块石头,跳到了另外一块“石头”,导演起了昆曲电影《红楼梦》,两者一个商业一个艺术,看似完全不搭界。

    在金承志看来,充斥合唱圈的坏毛病第一条就是“违反音乐逻辑”。“把重音放在毫无意义的词上,而不去了解歌词的意思,排外语作品连读音都不讲究。这些才是合唱指挥最基本的问题,但我们的关注点经常都是如何使戏剧性最大化”。

    英国NBT芭蕾舞团成立于1969年,其前身是英国北方舞团,1976年更名。舞团将芭蕾和戏剧性紧密结合,以戏剧化、情感化和叙事化的芭蕾舞剧作为其独特定位。这部芭蕾创新之作将故事背景跨越至十世纪三、四十年代,一个英国芭蕾舞团成员各自带着心事与生活关系,齐聚一辆开往爱丁堡的夜班火车上。作品讲述了芭蕾舞团艺术总监忒修斯和首席芭蕾女演员希波吕忒、舞团成员赫米亚、吕山德、狄米特律斯与海伦娜之间错综复杂的恋爱关系,真实与梦境的联系随着他们的矛盾逐渐展开。剧中人物对现实问题的困扰反映在梦境中,一切都发生了“合理”的错乱,仙王利用魔幻果汁“乱点鸳鸯谱”、仙后爱上一头驴子等,梦让所有的光怪陆离成为“真实”。同时,梦也预示着“真实”,梦境的结局:仙王和仙后冰释前嫌,重又相爱。而真实的世界也如梦搬皆大欢喜:芭蕾舞团的演出大获成功、三对情侣订婚。

    他举例说比如常见的“歌不够舞来凑”,为了博观众眼球,毫无必要地变换奇怪的队形。“我排斥这件事是因为我自己做小孩的时候天天被要求这样,我认为那很虚伪。我现在在排童声团的时候,孩子也表达能不能不要化妆成‘散财童子’。第二就是我反对跳舞。不是说孩子们不喜欢舞蹈,而是那舞蹈跟音乐无关。唱完一首歌换一个队形让大家躺在地上,有人靠坐在一起,望向远方,手上若有所思地动着。这种戏剧性的方式在一些不正规的比赛中更容易得奖”。

    □追忆白燕升对程派唱腔功不可没著名戏曲主持人白燕升跟李世济已相识近20年。他说:“1996年,我第一次采访她是在恭王府,她跟我说了一句话,‘我既是程派忠实的继承者,又是程派忠实的叛逆者’。一开始我还不太懂,这么多年接触下来,我就渐渐懂得了这句话。”白燕升说:“我个人觉得,李老师在程派唱腔的改良、革新、传承上功不可没。她的老伴儿著名唱腔设计者和琴师唐在炘起到了很大的作用。比如像她的《文姬归汉》《梅妃》《陈三两爬堂》,都不属于老程派了,加进了很多腔,很多自己的旋律。这种改动吸引了很多新戏迷,功不可没。”上个世纪80年代,李世济红遍京津冀等地区。白燕升回忆说:“那是她最好的时候,尤其她到了天津一票难求。我小时候家里就有她《文姬归汉》的年画。”除了艺术上的成就,白燕升觉得李世济身上有一般人没有的精神,“她很要强,一直没有离开舞台,一直在教学生。”刘桂娟80年代如同大腕歌星京剧名家刘桂娟是李世济的大徒弟,她1986年便拜李世济为师。她接受京华时报采访时说:“得知李老师生病住院有段时间了,但真到老太太离开了,心里挺难受的。老太太给我的最深刻印象:一是她对艺术的追求,她是个改革家,这是我最敬佩的。第二是老太太意志方面。她经历了太多的生活磨难,这是常人做不到的。”刘桂娟回忆,1982年就跟李老师学过《陈三两爬堂》,“那时李老师正当年,可以说红遍大江南北,如同现在的大腕歌星,到哪演出都全满。‘天津一宫’一两千人的座位,她演十几场《锁麟囊》全满。”谈到李老师在唱腔、发声上的教导,刘桂娟说:“这么多年,我嗓子没哑,得益于李老师科学的发声教导。她说要结合自身特点科学发声。”京华时报记者田超

    本版采写/新京报记者 陈然

    77岁的董健教授认为这部学生剧抓住了那个时代知识分子的真实的一面,“总体上看,他们都有着一个共同的价值,就是知识分子人格的独立。他们并不把蒋介石请吃饭当做是皇帝的赐宴。即使是官方化的卞从周也没有这种倾向。”这出戏让这名老教授感慨良多,“我们可以看到,今天的知识分子精神已经退化到怎样的程度,别说是一把手,就算是被一个部级干部接见都会感到无限的光荣。”“100年后还会有人演”卞从周:“延安就有民主自由吗?”时任道:“总比这里民主自由。”卞从周:“我只听说它有民主集中,没听说它有民主自由。都说自由,那《中央日报》也有造谣的自由。”这段对话是温方伊从《联大八年》中选取的,也是知识分子们在谈论这出戏时最爱引用的。评论界把《蒋公的面子》的意外走红,归结于“消费政治”,这是“官办戏剧”从来都避免触碰的话题。

    本版摄影/新京报记者 彭子洋

    导读:我们已经习惯了好莱坞的故事每天在中国的电影院里上演,然而在中国戏剧舞台出现的外国演员演绎的作品,仍然是难得一见的“短缺品”。首都剧场精品剧目邀请展、林兆华戏剧邀请展、爱丁堡前沿剧展,三个诞生年份相若的戏剧邀请项目,三种身份不同的人,都致力于用同样的方式,做一件有利于中国戏剧发展的事——将世界舞台上的优秀剧目请进中国,尽可能地展现全世界戏剧在当下的样貌。

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